Taller Acuarela Bremen-Wistuba

¡Qué buen título! Si bien podría ser una playa del Pacifico Sur durante una cuarentena invernal, no se puede dejar de invocar esas playas del Mar del Norte, del Canal de la Mancha, de los cuentos de Maupassant, o de los barquitos atiborrados de inmigrantes, gitanos, italianos, africanos o polacos a la Inglaterra prometida, o de los soldados rescatados de Dunkerke en precarias embarcaciones entre las bombas enemigas, o de esos añejos balnearios de los menos ricos que no podían ir al Mediterraneo pero que saboreaban el tímido sol de los veranos norteños con dignidad y en despilfarro en vetustos hoteles de medio pelo, en residenciales de acogedora simpleza, en casas familiares de veraneo con pretenciosa estampa, y ya en tiempos recientes, siguiendo la moda del camping, en atiborrados campamentos de tiendas apelotonadas en un carnaval de la promiscuidad y de una diversión más forzosa que espontánea, en esos marecitos caleteros, de costas a buen alcance, en contraste con nuestro Pacífico, de vastedades estepáreas, que en los inviernos a nada invitan, en que el encanto de la soledad, el descanso del frenético quehacer urbano entremezclado con estimulantes agresiones de la intemperie invernal, en ese medio urbano en desuso, como las ruinas de una salitrera, pero con la esperanza de renacer, de retomar la farándula veranuega, con sus encantos y sus miserias, con su irritante hiperquinesis. El cuadro, que mucho dice, tiene réplicas de inconfundibles paisajes, muelles vergarosos o vergarientos, amontonamientos de rocas en picadillo para defensa y contención, señoriales casinos de un adusto art decó más amarillento que blanquisco, un horizonte de edificios siguiendo la línea de la costa, de colores tirando a los blancos más que a tonos pasteleros, adornados por chorreaduras de humedad y aburridos en su letargada hibernación. Palmeras y palmerines oriundos de otras tierras (aunque aquí las hay autóctonas en la cercanía) (tal vez sean antenas enchuladas con flagrante hipocresía).  Al grano, a lo pictórico, porque es cuadro al fin y al cabo, aunque tiene una clara vertiente narrativa. Impresionista hasta la médula, como del siglo XIX, una composición sin transacciones, todo lo vibrante del cuadro en esa angosta franja horizontal de lado a lado, conteniendo un paisaje de urbanas realidades tiradas al cuadro con desparpajo y seguridad, tal como quedaron a la primera, con una honestidad que no tanto se acostumbra. De la franja antedicha parriba, los blancos que dominan todo el cuadro, marcan un cielo gaseoso, inmaterial, inexistente, un manchado de pincel gordo y acuoso, lo necesario, un vivo gris azulado por una esquina que por su arrinconamiento pesa poco y que se vincula al mar en la esquina opuesta. Bajo la franja, un primer plano que se fuga hacia un punto ficticio en precisa geometría, un abanico de cuatro franjas convergentes divididas por perfectas rectas, que sin embargo logran entrelazarse, confieren una perspectiva de pizarrón que arma espacialmente el cuadro, cada franja en su función. la del mar que conduce a las remotas Islas oceánicas con un tranquilo azul de matices delicados, una zona de espumas arrastradas que empalman mar y tierra, crisol de líquidos, sólidos y gases, de móviles fluidos y ásperos inmóviles. Luego la franja cambiante de tiempo en  tiempo, ora seca, ora mojada, que en este cuadro entrega con maestría la dinámica de las olas incansables lamiendo acompasadamente las arenas. Las negruras del bajo cuadro replican el manchado casi incoloro de la franja urbana, el cuadro tiene casi apenas dos colores, el azuloso matizado del mar y el amarilloso plano de las arenas, bien elegidos, no sólo por armónicos en sí y entre sí sino como expresivos de la narrativa y de la atmósfera de invierno arrastrado, pacífico y amable, de rigores soportables y letargias estiradas.